第二届上海小剧场戏曲节

2017-01-12 今晚我们观剧 星文化 星文化

最近,第二届上海小剧场戏曲节成功举行,今晚21:30,艺术人文频道《今晚我们观剧》邀请到上海戏曲艺术中心总裁、上海昆剧团团长谷好好以及上海昆剧团的著名演员黎安,一起来分享小剧场戏曲节。



小剧场戏曲节

前不久,为期两周的第二届上海小剧场戏曲节圆满落幕,来自全国各地院团和个人工作室的12部作品参与了演出,涉及京剧、昆曲、越剧、川剧、粤剧、楚剧、梨园戏、河北梆子等8个剧种,体现出上海小剧场戏曲多剧种、多题材、多风格、多形式、多格局的发展趋势。上海小剧场戏曲节旨在探索和创新,为年轻戏曲人搭建对话和交流的平台,也为当代戏曲注入新鲜的氧气。


《推车赶会》剧照

本次小剧场戏曲节的主题叫戏曲呼吸,意指吸入传统,呼出创新的精神。虽然是小剧场舞台,但演出戏无大小,角色无大小,这个舞台让更多的年轻创作者能够实现自己的理想,因此这种呼吸是真实的,象征着一种生命力。


《春水渡》剧照 

本届小剧场戏曲节中,委约剧目《春水渡》锐意创新,采用京昆合演的表现形式,夺人眼球。另一部小剧场昆曲《四声猿·翠乡梦》则探索昆曲与现代剧场的结合,既大胆改编,又整新如旧,重现了明代的戏剧精神与哲学思想,可谓以新创反哺传统,以传统观照新创

实验昆剧《伤逝》


《翠乡梦》剧照

本届小剧场戏曲节的重头戏,要数实验昆剧《伤逝》了,该剧早在2003年首演,不仅对鲁迅原文本进行拓展,增强戏曲的表现力,还巧妙运用意识流手法表现爱情悲剧。该剧作为上海首部小剧场实验昆曲,雅俗共赏,吸引了众多都市年轻观众,剧中涓生的扮演者黎安因此获得第十五届白玉兰戏剧表演主角奖。十三年前该剧运用的创新手段如今依然可圈可点、毫不过时,一部楼梯,一扇窗户,一抹黑纱,一把大提琴,在一桌二椅中表现当下生活,也更体现出昆曲的简约之美。


《伤逝》剧照

谷好好团长认为,一部好戏是百看不厌的,因此虽然《伤逝》是2003首演的剧目,但她仍对该剧充满了信心。她认为,当年的《伤逝》在艺术形式和精神上都是昆曲界的一个模板,而如今的《伤逝》又更进了一步。

黎安表示,当年首演时,很多人认为昆曲不能排现代戏,因此他当时就非常想尝试,非常希望能挑战自己。因此,尽管排练时困难重重,但最终剧团将《伤逝》成功演绎并大获成功。

大胆创新

谷好好认为,小剧场戏曲节是提倡创新的,因此在各方面都进行了大胆的改动。首先,服装上简化了很多;另外,乐器尝试使用了大提琴,以大提琴作为主旋律来表达两位主角的内心的情感。

舞台上,还有像是闪回的一般的呈现,这是现代的一种电影的手法。传统的戏,一招一式都要规范。可是在现代的戏里,只要想得到,在每一个环节都可以拿出思量来体现。无论是乐器、灯光、舞美到服饰到创意到调度,都可以把传统应用活拿来所用,去赋予这样的创新,是充满着想象的。


《伤逝》剧照

谈到现在重新演绎《伤逝》的感受,黎安表示2003年时,因为那时候他也是新人,因此那时候是凭一种直觉去演。而十三年后,由于自己的艺术的经历、人生的阅历的增加,便有经过了沧桑阅历之后回来的心情,等于是再回看并演绎十三年前的自己。


小剧场的优势

谈到小剧场,黎安认为小剧场是真正考验演员的表演功力的。因为小剧场中演员离观众更近,且不使用话筒,因此演员的表演必须十分细腻。黎安把在小剧场中演出比作考试,台下的观众会把演员脸部的表情、眼神落下的位置等都看得清清楚楚,因此每个动作必须恰到好处,不能如同大剧场中一般点到即止。


《喜荣归》剧照

黎安在饰演《伤逝》中的涓生时,其中有一段涓生自我反思的内心独白,剧中涓生扪心自问难道我不该将实话告诉她。当黎安演出时,他真的跑到观众面前这样询问观众,与观众产生了互动,这种代入感恰恰是小剧场特有的魅力。


《朱买臣》剧照

其实,编排一部新编戏曲并不是抛弃传统,反而会让人对传统更加了解,并更加认识到传统的可贵。昆剧团通过本次小剧场戏曲节正是传达了这样的信息,它告诉人们传统并不是一成不变的,只要掌握了精髓,传统也同样能够别出心裁,历久弥新。

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(以上文字根据节目内容以及嘉宾谈话整理)


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更新 1月14日 0:42