幕后 | 《影》一场氤氲雨中的美学试验

大疆传媒 大疆传媒DJIStudio 2018-10-12

张艺谋的新作《影》于 9 月 30 上映后,极具中国东方传统美学意象的水墨风格便引发了一阵热议。


* 以下影片素材及用途已获得《影》片方授权。


上篇 电影航拍 | 无人机视角演绎《影》的水墨杀场 我们介绍了《影》前期航拍的幕后,本篇我们主要为大家带来《影》后期特效和调色的幕后故事。


《影》航拍画面 CG 过程 


忽大忽小的伞刀


看过大疆传媒上一篇文章的读者一定好奇:为什么在境州城的攻城戏中,航拍原始素材画面里的伞刀和电影里看起来不太一样?


航拍原始素材


《影》正片画面


《影》航拍素材 CG 过程


Sam 老师告诉我们:很多伞刀都在后期被换掉了。


Sam 老师(左)与摄影指导赵小丁老师(右)沟通


Sam 老师全名 Samson Wong,中文名王星会,在《影》这部电影中担任总视效总监。


Sam:“我们在 CG 特效部分,《影》用了 Cinesync 与 8 家视效公司作 Dailies 实时视频 Sync 沟通,用 Shotgun 管理镜头素材和资产, Nuke Studio 作为视效剪辑和剪辑师共享更新 XML,Foundry Nuke 合成,Houdini 流体,Maya 渲染,Terragen 部分环境。”

    

境州城这场戏的特效由温哥华、洛杉矶和印度的 Digital Domain 制作,视效总监是 Nikos Kalaitzidis 。


近景画面中,通过 CG 特效选择性地替换了部分伞刀,后期增加了一些伞刀的面积,让它看起来更加密集紧凑,还在部分伞面上增加了一些刀片。



而大环境中的伞刀士兵划下斜坡的画面,在后期处理素材时,他们保留了屋檐上弓箭手的部分,而远处除了露出人物面孔之外的伞刀其实都是通过后期 CG 制作的


航拍原始素材


《影》正片画面


《影》航拍素材 CG 过程


Sam:“近景的伞我们加了一些伞的刀片,体积上也加大了,因为他们坐上去原本的伞太小了。”


戏外晴天戏中雨


《影》全片都被笼罩在一片迷离氤氲的雨中,境州城里的攻城戏大量充斥着淅沥的雨声,将影片在肃杀氛围中推向高潮。


大荧幕上最终呈现出的恢弘而不失精美的视觉效果,后期老师们功不可没。


特效团队测试 Inspire 2 X5S+15mm 镜头畸变


在伞刀士兵冲下斜坡的场景中,为了呈现出更有具视觉冲击力的画面,伞刀在旋转过程中需要有水花随之溅起的效果。而在拍摄中如果一直加水,地面就会变得非常滑,即使上方有群演拖拽住伞刀,也很难控制住力量,考虑到演员们的安全问题,最终路面还是没有加水,选择通过 CG 制作呈现效果。


航拍原始画面


《影》正片画面


航拍素材 CG 过程


Sam:“因为那个时候你怎么洒水,水也是留不住的,没有那种溅起来的那种感觉,加上去还会更危险,在那么滑的地方怕大家都控制不了,所以当时路上基本没有加水。”


地面的水是后期 CG 完成的,那么攻城戏大环境的雨是否为实拍呢?

“不一定。” Sam 老师回答道。


大疆传媒航拍团队在拍摄现场试飞


现场特效的雨很难大范围地平均控制雨量,一些不均匀的地方需要通过后期进行修补,后面需要擦除雨机以防穿帮,处理起来比较繁琐。所以攻城戏中除了一些体现人物和雨互动的中近景画面是实拍,大环境的雨只能通过后期进行制作,才能得到充沛均匀的雨量。



化晴为雨的调色画面


将拍摄的晴天环境处理成影片中的阴雨天气,在调色方面也颇具挑战。


航拍原始画面


《影》正片画面


航拍素材 CG 过程


DI 制片王金夯老师称,虽然“悟” Inspire 2 挂载禅思 Zenmuse X5S 的拍摄素材整体成色保留得非常好,但由于下午的拍摄环境导致画面的阳光感很强,处理起来还是相对复杂。


《影》DI 制片 王金夯

视点映画(北京)数字技术有限公司 DI 制片


王金夯老师在电影《影》和纪录片《张艺谋和他的影》中担任 DI 制片。


王金夯:“《影》的后期用的剪辑工具版本是 Final Cut Pro 7,调色软件是 Davinci Resolve Studio 14.0,片尾滚屏字幕工具是 Autodesk Flame。”


王金夯老师提供的《影》航拍素材调色节点图


王金夯:“比如这个镜头(下图),它是一个下午拍的这场戏,确实这个阳光感挺强的,里面有很多的房子有暖色调,我们就针对航拍素材做一些局部的处理。大概做了 20 多个窗口,一点点去给它压,做消色处理……但是我们在调石板路这场戏,有几个航拍镜头,处理的时候没感觉到太大的难度,因为人家( X5S )的底细节保留得还是不错的。”


航拍原始画面


《影》正片画面


在《影》的拍摄过程中,“悟” 2 的小巧机动能够帮助摄影师捕捉到更灵动的画面,X5S 也具备足够的后期空间帮助后期老师们完成电影的制作。


王金夯:“《影》拍摄的是 5K 画面,咱们这个航拍素材也是 5K 的画面,最后上映的画面是 2K 的。”


结束了《影》的拍摄后,大疆经过反复的测试完善,推出了为电影拍摄而生的云台相机禅思 X*,同样可搭配“悟” 2 使用,能够满足专业电影制作的严苛要求。

“悟” 2 搭载 X7


我们在探索新技术的道路上从未止步,一次次地颠覆自我;新技术的发展也为电影工业注入了更多可能性。


与此同时,在导演、摄影指导、后期老师们等一线工作人员的大力支持下,我们也在制造着更多的案例,让更多人看到电影更广阔的创作空间,以及与新技术碰撞出的美妙火花。


嘉宾简介

Samson Wong,中文名:王星会,在《影》中担任总视效总监。自 2005 年起从事 CG 工作,在北美视效公司 Image Engine 和 Digital Domain 依次担任过合成、灯光、CG 环境等各组主管。参与过《X战警:逆转未来》《X战警:天启》《变形金刚3》《雷神》《第九区》《像素大战》等20多部电影。


王金夯,在电影《影》和纪录片《张艺谋和他的影》中担任 DI 制片。2004年至2016年在北京电影学院继续教育学院担任Final Cut Pro、影视后期剪辑课程和调色讲师。从事过多年的电影电视剧及专题片的剪辑、调色、特效及Final Cut Pro、Color、Smoke、Flame、Lustre、Quantel、达芬奇制作与培训等工作。


* 禅思 X7 云台相机采用了 S35 影像传感器,最高可支持 6K 30fps CinemaDNG 无损视频,与 5.2K 30fps Apple ProRes 视频。


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