专访李仁港:赵薇甄子丹演得超好,不敢称武侠片新掌门人

2016-05-10 释凡 释凡说电影 释凡说电影
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释凡说: 平生第一次专访,发来看看


关于锦衣卫

 

问:现在世人称您为武侠第三代掌门人,您怎么看待这个问题?
李:我不敢这么说,我是第三代拍武侠片的,掌门人不敢认啊,这个都是江湖上说的。

 

问:香港武侠电影在新世纪消失殆尽,有人说您的《锦衣卫》代表了武侠片的复苏?
李:它有一个年头,有一段蛮长日子,武侠片是走进了低潮,但是呢《锦衣卫》我不敢说复苏,还是怎么样,但是作为武侠片爱好者,我们是一帮人,希望武侠片真是尽了力去做,但是你说那戏好不好看,我是蛮有信心的,它本身蛮有人性的。

 

:《锦衣卫》最大亮点和期待地方在哪里?
李:其实我感觉这年头重新再拍,用一个市场来配合我们这个制作,来一个很不错的资金去重做这件事情,我感觉要拍心里面自己认同的东西,其实我最认同是最传统武侠片,所以我感觉最重要是把握这个机会,把自己最信服的概念重组。

 

问:武侠电影自从《卧虎藏龙》拿到了奥斯卡最佳外语片,跟风大行其道,张艺谋拍摄了《英雄》《十面埋伏》,吴宇森拍了《赤壁》,包括您拍了《见龙卸甲》,还有陈嘉上先生拍了《画皮》,但这些片都没逃脱争议和骂声,您新作《锦衣卫》如何避免这种情况吗?
李:观众的角度,应该留给观众去评判,你问我有信心我肯定有信心,但有些时候呢它戏里效果不好,当然有跟风情况出现,但同时也需要天时、地利、人和。就跟我当年拍《独臂刀》时候,那是武侠片最低潮时候,就算那时候再拍好一点,但是那部戏有一定不商业成分在,但是那时候再商业一点,票房还不是太好的,还得看时势。

 

问:网上《独臂刀》评论,他们说里面人物骑摩托拿着刀在拼,为什么骑着摩托,还拿刀呢?还有人认为您的个人风格很重,您怎么看待这个问题?
李:武侠片基本是一个性格释然的事情,侠,本身就一个义气,散发出来,推到最高点,做一件事。侠的行为就是这样,要是你是一个大侠,大侠不应该是非常平凡,性格都没有,大侠应该有自己的事情,让人看到一点他有侠义行为,命不要,他也要做,那才是侠义行为。在这个概念之下,有人性才有侠,怎么说呢,要你拍一部武侠片,没有强的个人性格和风格在里面,那有点欠缺。你想下成功的武侠片,都有一个特别强的信念在里面。

 



 

关于李仁港以前作品

 

问:您的片以前都用了许多大牌大腕,比如《黑侠》中李连杰、刘青云,《阿虎》用的是刘德华,《锦衣卫》用的是赵薇甄子丹,您对甄子丹和赵薇表现有什么看法?
李:子丹本身是一个难得武侠明星,他有一个中国传统内涵,他母亲是太极宗师,学最传统的剑,学内家功夫,子丹从小被培养大的,但是他又在外国张大,他脑袋里有一套非常传统,又非常西方概念,所以他往往有一个西方角度去讲述中国事情,所以他的性格跟李连杰成龙都不同。要是他没有这样一个性格,他不会是一个很好明星,所以他今天成功,不仅是他打得很好,还有他自己风貌。赵薇是我非常欣赏女演员,我感觉她的美许多时候是从心里美出来的,感觉她本身性格非常和蔼,非常真诚。我感觉她演技方面的确到一个很高一流境界,往往就是最困难演的是最平淡的戏,很明显的戏好演,但很平淡的戏,她演得非常好。

 

问:网上有这么一种情况,时光、豆瓣网上由于赵薇、甄子丹主演《锦衣卫》评分一下上升到8、9分,而您的其它作品只有6、7分,您怎么看待这个现象?
李:有进步就好啊,希望下次11分吧!

 

问:还有一种说法您用了赵薇、甄子丹,票房是朝着三亿来突破的?
李:我希望是这样的,市场的事情,我们只能说按照市场来做更好,有时候还得看天时、地利、人和,有时候说三亿,带有一个一个希望,那么有一个希望最好。

 

问:有人说您从《星月童话》起,逐渐开始成熟,开始把个人风格降低,开始动作戏、柔情戏结合更好?

李:你看我拍的戏其实不多,我84年大学毕业回香港,到现在25年,你数出来我现在拍多少戏?其它导演可以拍很多戏,对我来讲,希望每部戏都在成长,要是比较下来,我经验是多,现在拍戏当然要比第一部戏要成熟许多许多,我觉得一个过程之后,成熟是必然事情,这个是市场定律。在一个导演而讲,导演基本喜欢讲故事,他用电影来讲他的故事,跟观众分享他的东西,可以用技巧跟故事融在一块,我当然希望我讲的都能呈现出来,如果说观众觉得我成熟,那我觉得是很开心事情。

 

《星月童话》《阿虎》《少年阿虎》《猛龙》起您的片有大量的韩国投资,有人说你是继陈可辛后,第二个实现大东亚共同圈香港导演?
李:我是比较多跟其它东南亚国家合作的,也是一个事实,第一个是《星月童话》开始,《阿虎》也是,《少年阿虎》《猛龙》两次跟韩国合作,《见龙卸甲》也是两个老板,有韩国和天翔公司的老板。《锦衣卫》下来,虽然没有用韩国投资,但我还是保留用上次《见龙卸甲》技术师,因为他们的确是技术好,我感觉可以分享其它每个地方事,演员也好,技术也好,我可以把每个地方拉开点来看,不是我在一个房间看自己做得很好,我们一定要跟其它地方合作,但是也可以说要是您可以和其它地方合作,你可以代表中国人讲的事情,外国人看得懂,那个看得懂,你非得把故事讲得国际性才可以,好象你讲一个笑话,中国人看的懂,外国人不一定懂,韩国人不一

定懂,但要是我拍一个戏剧,哪怕爱情戏也好,武侠片也好,要是他们喜欢上,其实是他们要讲的事情,你本身的人教育也好,接触也好,非常地道的,你就比较困难国际性去了解。我本身是加拿大念书的,去了很多地方,比较来讲,以前香港人觉得我拍戏不地道,到后来他们说我很外国人拉在一起,所以每件事有好也有不好。

 



 

关于《阿虎》

 

《阿虎》是刘德华第一百部片,有人说是他生命中最好前十部片,您从这部片开始逐渐走向辉煌,逐渐名气越来越大,有人说是《阿虎》成就了刘德华,也是您成就了刘德华。
李:刘德华演的戏很多啊,《阿虎》来讲在刘德华心中多重要,我没有问他,拍的过程,我们也是尽力去做,我个人来讲,也喜欢刘德华那个角色,他演得真的很好,《阿虎》成就刘德华,我觉得谈不上,刘德华没有《阿虎》,他也拍了一百多部戏。所以我不这样看,个人来讲《阿虎》在《星月童话》后拍的戏,我感觉之后都会比之前更成熟一些,进步是应该的。

 

《阿虎》是网络上唯一对您争议最少,评价最高的戏,您怎么看?
李:哪部戏?(答:《阿虎》!争议最少,评价最高,目前评分最高的,综合评价相对于国内外网站,非议相对比较少)我感觉多人争议,不一定是不好,少人争议不一定是好事,举个例子我拍《见龙卸甲》拍赵子龙,它争议很大,有些人说我是篡改历史去讲事情,对我而讲,我拍的是本身三国的事情,《三国演义》本身不是历史,是小说的历史,如果我按照书去拍,争议肯定少,要按自己心中去拍,争议肯定大。我问自己按照哪个去拍,宁可自己心中事情,作为一个导演,要按照自己岗位上去做。

 



 

关于《猛龙》争议

问:说到争议,发现从《少年阿虎》《猛龙》起,网友对您是越来越苛刻,《猛龙》可能是您最好的作品,但被网友苛刻得最严重,您怎样看待?
李:其实最好和最批评多,都是外在因素,我是当事人,不应该站在人家角度,我不应该恰当去想他们讲的事情,你问我《猛龙》是不是我最好作品,我到感觉每部戏都应有一定进步,《猛龙》之后应该比《猛龙》好,下一部戏应比《锦衣卫》更好,才对,要不然我们都停留在一个水准。但是批评多,我晓得他们讲的事情,其实你每次要做一个比较革命性的事情,往往会碰到困难,但你有没有信心,对自己作品有没有信心,有信心有足够支持,就不要管票房!

 

 

问:说到《猛龙》许多网友对最后一句台词,吴建豪身中数枪倒下后,他说“我觉得她天不一样了,我终于明白拍下来的未必是真实,只要相信那件事,它才能变成真实”不理解“她怎么不一样了”还有“它才能变成现实”的意思

李:不一样的原因是因为她以前是一个悲哀的,她以前是一个服务性女性,最后一个是看到李冰冰重生了,所以他感觉不一样,以前感觉她是光彩的,以前她只是行肉走尸,故事一开始不有一个流氓吗。外国人跟她说每个谎话都有一个代价,其实我每部电影都有一个反话,反话最高境界就是把先把自己骗了,我明明是害你的,其实我对你好了,许多骗人的人都是这样。许多时候,表面拍下来的事情都不是真的,开始每个人目的是为A其实到最后为B,你相信这件事情,你有追求,我感觉这件事情是对的。

 

问:网络上有一个组织叫“猛龙帮”,这个组织是05年看了这部片子组成的,(李:我最近才晓得)但是这个帮派有一个问题,他们遭到了网友一致鄙视,认为这帮人是不懂电影,您怎么看待这个帮派。
李:对这个帮派我是不熟悉,我最近才知道,被吓了一跳,因为一部电影产生一个帮派,我觉得是蛮有趣的事情,起码有一帮人站在那戏一边,说他们不懂电影,我感觉虽然那帮人虽然喜欢《猛龙》,但我希望他们是喜欢电影。只要他们喜欢电影,没有人有权说他们不懂电影,因为每个人都有权演绎自己心目中电影,有些观众说不喜欢《见龙卸甲》我不能说他们不对,因为没有权力这样讲的。只要买票都可以这么说,如果这么说猛龙帮,绝对不恰当事情,但我感觉猛龙帮本身应该爱好电影的,同时他们能理性冷静看待自己喜欢的东西,那才是好事情。

 

问:猛龙帮一直奇怪电影《猛龙》上映到今,宣传寥寥,放映厅数很寥寥,这部片宣传出现什么问题?
李:主要是发行问题,打个比方,戏好看是重要的,还得有一个好的发行,怎么样推给你,我会煮一个菜很好吃,但开一个餐馆,不一定有生意,有一些餐馆菜很一般,但很好生意。因为这个是包装和推广,我感觉相互相成才行,其实过几年之后,你发现小间好吃,但它已经关门了,所以发行一直都是很重要的事情。一个戏在观众接受程度大小,和发行程度有很大关系。

 

问:如果观众接受不了,我发现影评界对这部片重视也很少,评论界甚至很少评论这部片。
李:你看普罗电影节来看,拿奖的绝对最多人看的戏,证明他们认同,多些人接受,但有些戏,你感觉会很好,但你不会去重视,感觉它是一个小片,等它出光碟我在买,我先去看一个大片,也包括发行问题,重要性是多少,戏重要,恰当配档。《猛龙》这戏出来,你晓得吗?MAGGIE.Q到外国拍外国片子,都是《猛龙》现场叫她的,它成就国际香港女星,她以前香港拍那么戏,她哪一部戏这么认同,拿到这个位置,其实正常渠道,观众未必会认同,有些时候你要看到内部事情。


李:刚才有些访问说《黑侠》你看《黑侠》香港票房很普通!
问:《黑侠》票房只有一千多万,《猛龙》票房只有200多万,这个很令我们意外。

李:我先说《黑侠》香港一千多万,你知道它在美国发行多少吗?它是中国星赚得最多的戏。要是你光看香港发行对那部戏不公平。《猛龙》今天来讲,你问我刚才的问题,我说这种题材难叫人家接受,就好象《阿虎》那片在圣诞期,一部是唐季礼拍的叫..(补充答:《雷霆战警》)一个是香混草,(补充答:《薰衣草》金城武、陈慧琳)总共四个片,但是老前辈告诉我,你不拍泰拳更卖座,因为泰拳本身是一个走偏题材,他们说这话是有道理的,我对这个话没有抗拒,好象《少年阿虎》你不拍擂台打斗,可能更多人接受,但你事后问我肯定不后悔,因为我肯定喜欢那个片种。我很希望拍擂台,《猛龙》可能不放那么多人进去,可能好讲一些,它故事性可能比

较强一点。观众很多时候喜但欢看重一点故事性,容易跟进去,才能有共鸣。

 

问:可网上有人认为《猛龙》是您故事性最强的,每个人都有自己沧桑往事,连一个小角色黄圣依,还有梁洛施都有一笔很悲情事情,您怎样看待?
李:当然我们创作那个剧本,绝对不可能随便弄一个角色,你看那么多人,我们希望那么多人观众能记得,有认同一面。但观众很多时候总喜欢看容易投进去角色,看容易认可他们能投进去的事,太多的小故事不一定是有凝聚力大故事,尤其你说“说法”那件事情人看的东西不是最真实,这个东西是比较诗意性的概念,哲学性的概念,其实那个戏跟《见龙卸甲》很类似。

 

问:网上《猛龙》投资有人说是一亿二,有人说1800万,有人说是5000万,究竟是多少?
李:我记得是三千多万,哪有一亿多。

 

问:这部片香港票房200多万,内地票房700多万,您的本是从哪里回的呢?
李:那个时候本身有韩国发行,有美国发行,那时候我做的天翔公司吧,我老板郑佩珊,其实我们认识她十几年了,《猛龙》是她拍不了的一部戏,她找外国朋友去投资,所以《猛龙》是我在天翔公司拍得第一部戏,是朋友帮忙帮你的,拍完那部戏,就去拍《见龙卸甲》。其实老板说她喜欢《见龙卸甲》那个剧本,但刚好我在搞《猛龙》那个剧本,其实就定在那块,不能停也不能做,其实市场的好处是本身美国都能消化一些事情,韩国可以消化一些事情,国内可以。其实今天《猛龙》在欧美,尤其在欧洲销售,比《见龙卸甲》还要高!




关于《猛龙》美国版DVD

 

问:给您看一样东西(从包里拿出盘)这个是《猛龙》在美国一区版DVD!
李:(大笑,拿着盘),很好啊!
问:这是一区版特别为您制作的,您有什么感觉?
李:这是在国内买的吗?
答:国内盗版买的,盗版雅俊公司买的(李:就是美国本身有的吗?)香港龙王朝特别为您制作的,您有什么感觉。
李:(拿着盘)很好啊!很感动!


问:网友说如果这部戏按照这个海报,按照这个宣传来发行的话,根本不至于票房惨败,如果按照这个海报,不是当初的海报,(走过去,把DVD盘里的当初海报拿出来)里面有您当初的海报。



《猛龙》美国一区版DVD



《猛龙》港三版封面

 

 


李:哦!就是几个人当初那个,我感觉美国海报肯定是国际性一点,但是开始发行方走本地,吴建豪、夏雨、黄圣依,但在国际你看MAGGIE.Q、大哥(洪金宝)、迈克宾可能是他们几个,当时那时候可能没有MAGGIE.Q。她是《猛龙》之后出现的。


问:这部片我在美国IMDB网上这么评价,我看到评分只有5点多,但拿到手之后,它叫我很惊讶,它代表着香港动作片最高水准,它叫我知道了香港电影无穷的威力。
李:美国评论吗?
答:(书包里拿文章给李仁港)

李:可以留给我吗?
答:可以,还有这里网友对您这部片的评价。
李:很多时候两个地方文化差异很大,打个比方,要是你说《阿虎》是最调和的,但是《阿虎》这部戏在外国人家绝对不会这么认同,另外例子,我第一部《独臂刀》,如果欧洲朋友来访问,他绝对说《独臂刀》,不会讲《阿虎》,可能会讲《锦衣卫》,可能会讲《见龙卸甲》,但绝对不会讲《阿虎》,所以地方的色彩文化去接受这件事情。如果外国人感觉,有美国投资,他才能这么拍。有时候很难坚固,《见龙卸甲》我剪了许多戏,就是因为我要在纽约发行,我们中国人一讲有些阴阳易经东西就知道,美国人不可能懂,我要调改一些。

 

 

 

关于《见龙卸甲》内部传闻

 

问:说到《见龙卸甲》有个传闻说有个韩国公司看过您的第一版说,有地方不满意,给剪了一些东西,有没有这样事情。

李:绝对有,就是我刚才说的事情,不满意不是韩国公司不满意,而是我要在美国公司发行时候,我感觉这是你愿意给美国发行,你就只得给他们做手续,必须诸葛亮拿两个钱币,占卜阴阳事情,那种文化外国人不可能懂,只要你不可能懂,他就停在那地方,所以外国人不懂,那你就一定要剪掉,这样下去剪掉许多东西。


问:从《见龙卸甲》开始,您的爱情戏变成了最少一部,姜宏波出场,她跟赵子龙之间的爱情戏,都是一笔带过,这是什么问题。
李:其实那部戏不是讲爱情,它只是讲一个人性的感觉,不是讲多浪漫,它只讲出现的好玩,我
叫你快一点投入那件事情,赵子龙是一个粗人他是武将打仗的人,那女孩子也很单纯,我叫你了解开始就那样的,其实我一开始就叫他们分开的。我是一个功能性的叫你了解,打了一辈子仗,他结局就是那样。

 

问:代表网友问您赵子龙冲出了凤鸣山,他的结局是什么样的?
李:结局应该观众去想一下。我感觉要是你喜欢我的戏,喜欢武侠片的话,战场和武侠有很多类
似事情,比如一个大侠,你感觉他最惨是什么时候?他死绝对不是最惨,大侠死就死了,男人当死在战场,视死如归,他死在战场是最开心的,死在家里有什么意思,赵子龙肯定死了,他对面那么多人,他冲过去,但他死得起所,人生当你离去的时候,每个人都会离去,你看曹操悲哀,诸葛亮那么聪明的人都悲哀,您看那么多人谁不悲哀。谁不悲哀?赵子龙不悲哀,因为开始老时候多压抑,盔甲多重,每天家都没有,后一代又不行,结果他冲出去,他看通了,因为他了解了整个东西都在转一个圈,走下来就完,有开始就有终结,没有胜,哪有负,你通了这一点,什么都不怕,对面再多人都不怕,就是一个终结。所以他最后豁然开朗,我赵子龙恢复原来年轻时候风采,多美一件事。

 

《锦衣卫》《见龙卸甲》开始你放弃了现代题材走向古装,你怎么样看待这个问题?
李:其实我觉得这个讲法不对,我心里是比较古装的,可能学的书画、武术都是传统的,我是热
爱中国传统文化,文也好,武也好,书也一样,但是我是现代人拍现在的戏没问题。因为我是现代人,但你跟我挑呢,要是我放弃时装片,不如说我回归了古装戏。

 

问:网上还有一种说法,他们说《少年阿虎》《猛龙》票房惨败,您不敢拍现代戏,而选择演员刘德华、甄子丹很容易赚到票房。
李:你看拍古装片失败例子多少,那么大投资,哪里那么好赚。你看《猛龙》才3000多万投资,
几个拷贝买了就OK,你看现在我拍一亿多戏。


:《锦衣卫》《见龙卸甲》投资都过亿吗?
李:都过亿。《见龙卸甲》更贵,2000多万美金。《锦衣卫》事件没有那么大,但比较上来,它
是战争戏,肯定有的投资。马什么都要动,要回本,谈何容易,你看最近上什么戏,它票房怎么样(答:《孔子》)你看周润发的戏,它的票房是多少。弄熟悉的题材,谁说它保本,还看那戏好不好。《见龙卸甲》《锦衣卫》是我乐意做的事情。不晓得你听没听我讲过,我一辈子最想拍的戏,是《见龙卸甲》。

 

问:可网上说您个人理念最好是《猛龙》,亲情、爱情、友情,正反两派惺惺相惜,还有正邪对峙,最好表现是《猛龙》
李:我不好说是不是最好,我拍完那些戏不重看,好就好,不好就不好,票房好或不好,跟我无
关的事情。《阿虎》我都没有重看,我是准备有一天把它忘记,《锦衣卫》上映时,我去看一点都没有感觉,因为我做的太多了。我希望有一天我作为观众去看,那才是享受我做的事情,那个戏拍下来,网友说我最好的戏,但我感觉那个年代,它在中国市场不成功,但有一天会回来,就好像《独臂刀》。以前,市场不好《独臂刀》被骂说新导演不会拍戏,乱拍一通,到有一天得到认同时,那些人不会存在。但有一些外国记者,也许有一天有一个美国人来看,一个名家过来,他说你最好戏是《猛龙》,那他会把思维都改变,人的思维都会改变。

 

:网上喜欢《猛龙》的人,问他们为什么喜欢。他们说你看过《梅兰芳》《风声》吗?《梅兰芳》讲“输不丢人,怕才丢人”,《风声》讲“一种精神,一种信仰”,他说《猛龙》中每一个人,甚至每一个小人物都要证明自己存在,他要证明自己是英雄,这样的戏才是好戏。

李:我感觉他说出了我要做的事情,我是感动的。因为我想做的事情,他说了出来,但我不认同这样才是好戏,故事有很多种,往往感人的,在我经验来讲,最感人的戏都是人性的戏。但最好看的都是一些人性的戏。

 

问:那您《锦衣卫》里有什么感人的戏?
李:不好说了,但是你要喜欢人性的戏,你看《锦衣卫》绝对不会失望。因为它基本按照趋向去
讲这个事情,要是你说比较上,《独臂刀》和《锦衣卫》区别,第一部到最新一部,隔那么多年,我感觉是那刀在快,不会叫我现场那么兴奋,以前拍刀快,镜头怎么拍招数和速度,都有兴奋点,现在兴奋感不来自刀的快慢,刀怎么去打,来自里面人性的东西,往往拍人性的东西,兴奋点就会来。

 



 

关于《猛龙》与《冲锋队》香港电影节之间争议

 

问:网上在谈《猛龙》时候,网友总会拿《冲锋队怒火街头》来否定这部片。
:《冲锋队》你看过吗?喜欢吗?
答:如果我的看法,我很赞同猛龙帮的观点,尽管它的票房比《猛龙》高。但它的男主角不会为
自己的事业去死,这一点《猛龙》连一个小人物都做得到。
李:我看过那部戏。挺好看,里面那些人挺感动的。当然你要比较是侠义行为,你要知道我拍《
猛龙》是拍时装武侠片去拍,武侠片世界里故意要把人物推到最高点。但我自己拍的《猛龙》,我认为自己尽力去做的事情,《怒火街头》我个人很喜欢,《怒火街头》很写实,《猛龙》比较写意。

 

问:我在看否定《猛龙》评论,有人说两方人拿着枪互相开,谁也打不到谁很假。但我在看《怒火街头》时发现,刘青云开枪时候,满大街都在爆炸,黄秋生一样打不到,这样的BUG,他们反而不会找。您以为这问题在哪里?
李:观众就是这样,他们有权这么讲,我给你举一个例子,许多时候是包装的事情,一个小店,
你去吃一个菜,它稍微做的差一点点,就晓得你做的不好,相反五星级大酒店,吃一个菜,同样菜艺,他们认为大店这么做有自己道理,我感觉这是存在的,但也是自然的。你不要用小店去看,但他们绝对有权这样去叫,他绝对有权同样的问题他不会去叫,这是一个不公平之间的公平。他为什么挑你这部戏,为什么不挑别人的戏,因为《猛龙》票房问题。他票房好呢,可能是戏院好一点,发行好一点,可票房好呢,人家感觉这是对的,票房不好呢,人家感觉都是不对的。都存在,但江湖就是这样,不用太介意。

 

问:还有一种说法,如果是杜琪峰导演、吴宇森导演、徐克的片,评论界都会推崇得很高。相反你拍的片子,还有王晶认真拍摄《黑白森林》等片,都会受到排斥苛求,甚至吹毛求疵。
李:它跟我刚才讲的类似,有些时候观众说不好的事情,我个人来想,不会想要是杜琪峰来拍,
不会这么说,反而这是一种力量。市场真这么定义的话,那么你会问自己为什么自己会放在这个位置,你会想自己问题,要是你介意这个问题,他拍就好了,对自己没好处,反而阻挡自己进步,有些时候我感觉要进步时候,需要这种压力去叫自己成长,反正有些时候,时间都会证明一些事情。许多人都拍地道香港片,而我拍戏,他们都说你是拍给外国人看的,好,到今天市场不好,他们要学怎么要拍得国际性一点,他们都不懂,再往后国内市场好一些,允许我发行要拍事情,我会把区别拉的更大,这个框大市场里,你是要做什么样事情,你要怎么去定位,多少功夫,

他都看得清楚,因为他人多,累积下来,评价多少带有一些真实性。

 

问:香港金像奖台湾金马奖,我查过记录对您的作品提名很少,甚至只有《少年阿虎》叫安志杰夺得最佳新人奖。
李:我感觉是一个大趋向问题,你问我我感觉多少真实性,拿我戏来讲,但他多少反映真实性,
但即便奥斯卡,比如《阿凡达》,许多时候都是票房,它代表人家愿意投进去,票房有代表性,不是算钱目的,代表有多少人去参与,多少人去注意。

 



 

李仁港今后拍片趋向

 

问:说到《阿凡达》你有没有想过拍这样一部科幻大片?
李:其实拍《黑侠》时候,徐克找我时候,那时候《蝙蝠侠》什么侠都不看的,科幻要我自己拍
不会拍的,拍完后,其实我觉得会拍了。我不排斥做这件事情,我比较喜欢中国传统的事情。

 

问:《锦衣卫》后,您下一部戏是拍古装片还是现代片?
李:还是古装片,我对中国传统的事情,兵法、战争、武侠其实我都熟悉,你看到那些,你要接
受。我书里面随时都有几本兵法在里面,我常常看人家宗教,三国也是,兵法、战国我都喜欢看

 

问:您的下一部戏是《比武》或《将军》吗
李:其实《将军》和《锦衣卫》基本是一部片,它改过了,《三国》之后是《见龙》,重新写的
,我用了半年时间写,改了三天。

 

《锦衣卫》在内部试映时候,他们说吴尊说了两句台词,一句,另一句是“盗亦有盗”相当引发笑场。
李:我感觉他笑是怎么笑,“天鹰帮杀到”它非常猛龙,他们有一定信心,他才会有信心,年轻
人有信心都是好的,“盗亦有盗”我是有点不理解,他是一个年轻大盗,提升自己个人情怀和胸怀。

 

关于徐克张彻等老武侠片老前辈

 

问:您对徐克、张彻有什么看法
李:他们都是宗师,我看他们作品长大的,张导演是早期吗,他做的他的东西,徐克他做的年代
,是最好的,他代表那个年代,我感觉他的武侠片,2000年有2000年的面貌。

 

问:正好您的《锦衣卫》和徐克《狄仁杰》都在同一年上映,这是不是一种撞车呢?
李:怎么会撞车呢,我见过面,我去探访他,他讲了许多他想做的事情,那些大前提跟我很不一
样。

 

问:徐克导演在《刀》《蜀山》《逆流顺流》《七剑》突然陷入一种怪圈,他的几部作品,他的剪辑非常凌厉,但叙述出现一种混乱,在网友评价上非常低,他们认为他在自寻死路。
李:我不认同,其实每个人想拍东西都不一样,徐克不能叫他每次都拍以前《黄飞鸿》那样的东
西,你变我就不看。这个是一种状态,像徐克这个程度导演,我觉得不用怀疑他的实力,真正是他的粉丝,你看他的戏,我都买票去看,但是你看我是想,我是他粉丝,我去理解什么,但是你不能要求商业观众去这么想,但是作为他的粉丝,不应该这样去想。

 

问:你说是徐克粉丝,那么我在《猛龙》里楼道枪战,还有五个人袭击迈克宾、许俊豪时候,那段枪战,非常像《逆流顺流》,在洪金宝和许俊豪最后拼刀PK时,剪辑凌厉,都像《刀》,还有人认为最后双枪互射,《见龙卸甲》里安志杰和于荣光同归于尽,都是向《英雄本色》致敬。
李:当然我不同意,洪金宝和许俊豪的刀对砍,我自己《94年独臂刀》都拍过了,搞不好我那个
《九阴真经》已经拍过了,93年电视剧,其实他们没有看过,向《英雄本色》致敬,为什么向它致敬呢?两个故事是两码事。

 

问:吴建豪在拿着手枪打鸭子时,他说“我在移动中射击”,有人认为像美国片《虎豹小霸王》致敬。
:《虎豹小霸王》是?
答:美国一个很有名西部片,男主角是影帝雷德福。
:哦!跟(保罗 ·纽曼)Paul Newman。他移动打靶子时,我没有刻意去雷同,那部戏我看过

,他打那些东西就是那样,移动射击和正常射击都是有区别。

 



 

对于猛龙帮忠言

 

问:您对猛龙帮有什么话来说呢?
李:我感受非常好,我蛮意外的,因为猛龙帮,我说!哎!为什么不是阿虎帮,你问我宁可是猛
龙帮,因为感觉有一帮人强烈认同这部戏,而且是它强烈不好的时候,我在香港有一帮影评朋友,有两位一男一女,一个叫邓徒,一个叫冯若只。其中在所有人都在骂《独臂刀》时候,有一个小伙子跟他们去对抗,说你小看了这部戏,不是说他们赞同这部戏,而是他们有自己角度去认同这部戏,我是佩服的,不是佩服他们帮了我,我是佩服他们的角度,他们都是非常有实力的事。我希望猛龙帮要成长,我希望《锦衣卫》在成长,我希望猛龙帮这帮人要成长,希望他们有一个更强的角度去认同。

 

问:他们认为《见龙卸甲》《锦衣卫》失去两个很重要助手,动作指导钱嘉乐,剪辑师钟炜钊。

李:(大笑)钱嘉乐本身不是我最早期武术指导,但感觉古装片他不是最恰当的。钟炜钊是一个很强剪辑,但是他呢,在剪辑我以前《九阴真经》做焦距时,我都剪一些蛮实验性的东西,所以我在实验剪辑跳动感,不缺东西,但钟炜钊可以帮助我剪。但是我更想一个讲故事人,在边上帮我讲一个更好故事,这是更重要的地点。所以钟炜钊当然可以合作,钱嘉乐当然可以合作,但要看拍什么戏。

 

:《锦衣卫》动作指导谷轩昭呢?
李:我是我中学同学,中学师弟,认识他很久,做为大片他都参与,电视台认识,《黑侠》许多
都是他帮忙的,我拍《黄飞鸿》也是他做的,说是他做的,也是他主动去帮忙的。那些《卧虎藏龙》《The Matrix》(《黑客帝国》)袁和平都是带他去,他经验很够,我感觉他很多年轻,我许多十四势还有箱子啊,当然要他帮我去做。

 

释凡:现在将世界上独一无二“猛龙帮”评论给你,这也是他们一种声音。
瘦虎(跟行朋友):我觉得《猛龙》绝对新世纪最好商业动作片。
李仁港:其实那时候我看完《顺流逆流》我跟徐克聊一下午,当然我们喜欢看这种片的人,它票
房不很好,但我去看跟他说看着头晕,他说是不是画面太小了,我说力量太大了,你找一个外国最A级那么大片,绝对做不了《顺流逆流》那么大力量。
释凡:可有人认为您这部戏,已经远超《逆流顺流》远超了《冲锋队》远超了《新警察故事》。
:《新警察故事》是另外一码事,但《顺流逆流》我感觉是很厉害的戏。


释凡:风格上可能《顺流逆流》做得更好,但情感纠葛《猛龙》做的更好,比如许多鄙视《猛龙》的人都会赞美,黄圣依做卧底时,被人打死,安志杰来看他,有人说那是李仁港一生中最要表达的东西。

李仁港:(大笑)很感动啊,刚好那天是迈克宾赶到,迈克宾下飞机就过来看那场戏,迈克宾说香港演员不错啊,看安志杰拉拉链时候,我在旁边一直哭(大笑),太感动了!



关于释凡

释凡,京城资深影评人、记者,曾任夸克电影网主编。

关注他微信公众号:seafans-movie  

微博: http://weibo.com/seafans







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